画梅小记（梁实秋）
①一张素纸，由我笔墨驰骤，我感到了“自由”。
②余北人，从没有见过梅树，所谓“暗香疏影”“水边篱落”，全是些想象中的境界。 过年前后，亲朋馈赠，常有四盆红梅，或是腊梅之类，移植在瓷盆里面，放在客厅里作为陈 设，看它瘦曲似铁，又如鹭立空汀，冻萼数点，散缀其间，颇饶风趣。但是花谢之后便无可 观，自己不善调护，弃置一年之后，即使幸而不死，也甚少生机，偶尔于近根处抽出一两枝 气条，生出三五朵细僵的花苞，反觉败兴。所以对梅花并无多少好感。
③后来我读了龚定庵的《病梅馆记》① ，乃大为感动。这篇古文使我了解什么叫作“自 然之关”，什么叫作“自由”。我后来之所以对于“自由”发生强烈的爱慕，对于束缚“自 由”的力量怀着甚深的憎恨，大半是受了此文之赐。但是附带着我对于梅花感到兴趣了。盆 梅不足以餍②我之望，病梅更是令人难过，我憧憬着的乃是瘐岭邓尉。我想看看“江边一树 垂垂发”是什么样子。
④我遨游江南、巴楚之后，有机会看见了梅兄的本色，有带藓苔的丑干老枝，有繁花如 簇的香雪海，有的红如口脂，有的白若傅粉，有的是瘦骨稜增地斜欹着，有的是杈枒盘空如 晴雪塞门，形形色色，各极其妍。但其最足令人妙赏处，乃在一“冷”字。凌厉风霜，不与 百花争艳， 自有一种孤高幽独的气息。
⑤我不善画，但如《芥之园》之类童时亦曾披阅，“攒三”“聚四”之类亦曾依样葫芦。 羁旅无聊，寒窗呵冻，辄为梅兄写真。水墨勾勒，不假丹青，只图抒写胸中逸气，根本谈不 到工拙。金冬心《画梅题记》有云：
四月浴佛日清斋毕，在无忧林中，画此遣兴，胜与猫儿、狗子盘桓也。
⑥“心出家庵僧”，实在朴直得可爱。我每次乘兴画梅，亦正做如此想耳。有一回，我 效陆凯、范晔故事画了一枝梅，题上“江南无所有，聊赠一枝春”之句寄赠友好。复信云： “如此梅花，吾家之犬，亦优为之！ ”是终不免与猫儿狗子为伍，为之大笑。
⑦一张素纸，由我笔墨驰骤，我感到了“自由”。怎样把枝子画得扶疏掩映，怎样把疏 密浓淡画得错落有致，怎样把花朵勾得向背得宜，当然是大费周章，但是在这过程中我意识 到了“创造”的酸辛。有人说，画梅花要把那一股芬芳都要画出来才算是尽了画梅的能事， 这种说法可就不免玄虚了。华山一泉画墨梅题云：
一枝常占百花先，信手挥来淡更妍。 独有清香描不到，几回探在玉堂前。
⑧要想描出梅花的清香，我觉得实在太难了。我只求能写出梅花的孤高，不要臃肿，不 要俗艳，就算是不唐突梅花了。
⑨时在严冬，大风凛冽，遥想江南梅树，不知春花也未？
选自《益世报·星期小品》第二十二期，有改动
【注】①龚自珍借文人画士“梅以由为美，直则无姿；以歌为美，正则无景；以疏为美，密 则无态”而“道其生气，以求重价”（《病梅馆记》），不爱自然健康的梅，而以病梅为美， 以致使梅花受到摧残，映射统治阶级禁锢思想、推残人才的丑恶行径；②餍：满足。
选项：A 秋菊 B.莲花 C.芙蓉
材料：中国插花的历史源远流长，从先秦、汉、魏、六朝、隋唐五代，宋元、明代、清代直 至当代。中式插花崇尚自然，讲究优美的线条和自然的姿态，其构图布局高低错落，俯仰呼应， 疏密聚散，作品清雅流畅.按植物生长的自然形态，有直立，倾斜和下垂等不同的插花形式。极 具自然之真——依花草树木之自然生态，掌握季节之变化，又兼具人文之善——经济效用、 敦睦人伦、花卉德性。 |
示例：我会选择兰花作为主材料。兰花虽长在偏僻之地，立于寒风之中，没有醒目的艳态， 没有硕大的花、叶， 却具有质朴文静的气质。“芷兰生于深林，不以无人而不芳”独具淡雅 高洁之气，倘若你也向往蕙芷之美，不妨与先贤同频共振，感悟兰花不畏霜雪欺凌，坚忍不 拔的刚毅气质，以此自勉。
阅读 策略 | 阅读材料 | 阅读任务 |
关注 人物 或事 物 | 《儒林外史》 《骆驼祥子》 | ①结合名著主要人物 和典型事物，任选其一， 阐述该书书名的内涵。 |
关注 写法 和背 景 | 我至今还确凿记得，在故乡时候，和“下等人”一同， 常常这样高兴地正视过这鬼而人，理而情，可怖而可爱的 无常，而且欣赏他脸上的哭或笑，口头的硬语与谐谈…… ——《朝花夕拾 ·无常》 【创作背景】鲁迅在北京担任大学讲师期间，因支持学生 运动而受到当时所谓“正人君子”的流言攻击和排挤。1926 年，北洋军阀政府枪杀进步学生，制造“三 ·一八”惨案。 作者鲁迅写下《纪念刘和珍君》等一系列文章，热情支持 学生的正义斗争，控诉北洋军阀政府的残暴。 | ②《朝花夕拾》中常 有作者视角的转变，结 合作品内容及其创作背 景，分析该名著的写法 特色。 |
